serveti fünun dönemi genel özellikleri
naskah drama 7 orang 3 perempuan 4 laki laki. Anasayfa Giriş Üye Ol "Servet-i Fünun Edebiyatının Genel Özellikleri" adlı testte 12 soru vardır. YKS Edebiyat 2, YKS Edebiyat 1 ve Türk Dili ve Edebiyatı 11 kategorilerinde yayınlanan teste 2,674 kişi bakmış, 551 kişi ise testi çözmüştür. Testte 1 yorum vardır. Yorum butonuna tıklayarak yorum yapabilir veya varsa yapılmış yorumları okuyabilir, iftihar butonuna basarak testin başarılı üyelerini görebilirsiniz. "Servet-i Fünun Edebiyatının Genel Özellikleri" adlı testin zorluk seviyesi Orta olarak belirlenmiştir. Testi çözmek için soruları okuduktan sonra doğru olduğuna inandığınız cevabı işaretleyin şıkkın üstüne tıklayarak işaretleme yapabilirsiniz ve sayfanın en altında bulunan Çözdüm - Cevapları Göster butonuna tıklayın. Ardından soruların üstünde doğru ve yanlışlarınızı görebilirsiniz. Test çözerken kaydedip sonra tekrar çözmek isterseniz üye girişi yaptıktan sonra göreceğiniz Sonra Çöz butonunu kullanabilirsiniz. 12 13-09-2017 2,674 Türk Edebiyatı 551 Puan Tebrikler! Testin en başarılı üyesi Sena KARAKURT 68 puan Soru 1 Bir beyaz lerze, bir dumanlı uçuş, Eşini gaib eyleyen bir kuş gibi karlar Geçen eyyâm-ı nevbaharı arar… Ey kulûbün sürûd-i şeydâsı, Ey kebûterlerin neşîdeleri, O bahârın bu işte ferdâsı Kapladı bir derin sükûta yeri Karlar Ki hamûşâne dem-be-dem ağlar! “Elhan-ı Şita”dan alınmış bu parçadan hareketle Şervetifünun sanatçılarının şiir anlayışı hakkında aşağıdakilerden hangisi söylenemez? A Serbest şiir örnekleri vermişlerdir. B Pitoresk şiirler yazmışlardır. C Saf şiir örnekleri vermişlerdir. D Sanatlı ve kapalı bir dil tercihleri olmuştur. E Ritim, kafiye-redif gibi ahenk unsurlarına önem Bırak Soru 2 I. “Edebiyatıcedide” olarak da bilinir. II. Oluşumunda Namık Kemal’in sanat görüşleri etkili olmuştur. III. Cenap Şahabettin’in adlarını aldıkları dergiye yazı işleri müdürü olmasıyla bir sanat ve edebiyat dergisine dönüşür. IV. Roman ve hikâyede realizm ile natüralizmden etkilenmişlerdir. V. Kafiye kulak içindir, anlayışını benimsemişlerdir. Bu yargıların ardına sırasıyla doğru iseler D, yanlış iseler Y konduğunda uygun işaretleme dizisi aşağıdakilerden hangisi olur? A D, D, Y, D, D B D, Y, Y, D, D C D, Y, Y, D, Y D Y, Y, Y, D, D E D, Y, D, D, DBoş Bırak Soru 3 Aşağıdaki sanatkârlardan hangisi Servetifünun Dönemi’nde eser vermesine karşın bu edebî ekolden bağımsız bir sanat anlayışına sahiptir? A İsmail Safa B Ali Ekrem Bolayır C Ahmet Rasim D Ahmet Şuayb E Hüseyin Cahit YalçınBoş Bırak Soru 4 Aşağıdakilerden hangisi Servetifünûn Dönemi’nin özelliklerinden biri değildir? A Fransız edebiyatının örnek alınması B Sanatlı, imge yüklü dil anlayışı benimsenmesi C Sanatın sanat için yapılması D Nazım ve nesrin üslup bakımından yakınlaştırılması E İçeriği biçimin önünde tutmalarıBoş Bırak Soru 5 Aşağıdakilerden hangisi genel anlamda Servetifünûn Dönemi’nin Tanzimat Dönemi’nden ayrılan yönlerinden biridir? A Batı edebiyatından etkilenmeleri B Edebiyata türlü yenilikler getirmeleri C Aruz ölçüsü kullanmaları D Şiir dilinde kapalılığa yönelmeleri E Roman, hikâye, şiir, makale ve eleştiri gibi türlerde eser Bırak Soru 6 Servetifünun Dönemi hikâyeciliği için aşağıdakilerden hangisi söylenemez? A Halit Ziya Uşaklıgil, Mehmet Rauf, Ahmet Hikmet Müftüoğlu, Saffet Ziya gibi sanatçılar bu türde eserler vermiştir. B Durum öykücülüğü ön plandadır. C Aşk, ölüm, yalnızlık, ihanet gibi konular, genellikle karamsar bir perspektifle ele alınmıştır. D Hikâyelerde kapalı mekân kullanımı yoğundur. E Manzum hikâye örnekleri Bırak Soru 7 Tanzimat ve Servetifünun edebiyatı anlatmaya bağlı edebî metinleri hangi özellikleri açısından birbirine benzemektedir? A Olayların zengin ve aydın zümre arasında ve daha çok İstanbul’da geçiyor olması. B Toplumsal sorunlara ağırlık vermeleri C Sade dil anlayışıyla yazılmaları D Teknik yönden olgun nitelikte olmaları E Klasisizm ve romantizmden etkisiyle yazılmalarıBoş Bırak Soru 8 Aşağıdaki yazar-eser eşleştirmelerinden hangisi yanlıştır? A Tevfik Fikret - Muhasebe-i Edebiyye B Hüseyin Cahit Yalçın - Kırk Yıl C Cenap Şahabettin - Hac Yolunda D Mehmet Rauf - Siyah İnciler E Ahmet Hikmet Müftüoğlu - Gönül HanımBoş Bırak Soru 9 Servetifünun edebiyatında örneği verilen aşağıdaki şiir tür ve şekillerinden hangisi tanımıyla örtüşmemektedir? A Aruzun birkaç kalıbının art arda kullanılabildiği, uzun ve kısa mısraların belli bir düzene bağlı olmadan sıralanabildiği şiir türüdür. serbest müstezat B Üç dizelik bendlerle kurulu nazım bir biçimidir. Kafiye örgüsü aba bcb cçc şeklindedir. terzerima C Daha çok ders veren bir içeriğe sahip olup manzum biçimde yapılandırılan bir tür hikâyedir. mensur şiir D İki dörtlük ve iki üçlükten oluşan, on dört dizeli bir şiir şeklidir. sone E On mısralı bir nazım biçimidir ki iki dizelik bir parçadan sonra getirilen dörder dizelik iki dörtlükten oluşur. Baştaki dizenin ilki birinci dörtlüğün, ikincisi ikinci dörtlüğün son dizesinde tekrarlanır. triyoleBoş Bırak Soru 10 • Sanatın araçsallaştırılmasına karşıdırlar. • Biçimin kusursuz olması gerektiğini savunmuşlardır. • Nesnellikten yanadırlar. • Şiir türü üzerinde yoğunlaşmışlardır. Birtakım özellikleri verilen ve Servetifünun edebiyatına tesir eden edebî akım aşağıdakilerden hangisidir? A Realizm B Romantizm C Parnasizm D Klasisizm E SembolizmBoş Bırak Soru 11 Türkçe’yi hakkıyla yirminci asır lisanı hâline getirerek romanı ve tenkidi bugün Avrupa’da anlaşıldığı manada mükemmeliyatla vaz’ ve tesis ettiler. Felsefe ve sanayi-i nefiseyi tetkik ederek tarihin bugün Avrupa’da son nümunelerini görüp ve gösterdiler, yani kendilerinin sayesinde, yeni edebiyat, edebiyat-ı sabıkadan vücut bulduğu hâlde ona benzemeyecek derecede değişti. Bu parçada sözü edilen edebî anlayış aşağıdakilerden hangisidir? A Tanzimat Edebiyatı B Servetifünun Edebiyatı C Fecriati Edebiyatı D Millî Edebiyat E Nev-YunanilikBoş Bırak Soru 12 Halit Ziya ve Mehmet Rauf’un romanları ile hayatları yan yana düşünüldüğünde bu iki romancının, kimi zaman roman kişileriyle kendilerini özdeşleştirdikleri, kendi kişilik ve ideallerini romanlarındaki kişilere yükledikleri, bu sebeple onları adeta kendi sözcüleri gibi kullandıkları, romanlarına verdikleri adlardan yarattıkları kişilerin ortak özelliklerine kadar kendi hayal ve hayatlarından bazı unsurları romanlarına soktukları görülmektedir. Bu parçada Servetifünun romancılığındaki hangi özellik vurgulanmaktadır? A Nesnellik B Karamsarlık C Gerçekçilik D Tasvir E Hayal-hakikat çatışmasıBoş Bırak İlginizi Çekebilecek İçerikler Mobil Uygulamalarımız KPSS Güncel Bilgiler 2021 Güncel bilgiler için çalışabileceğiniz en kaliteli ve güncel kaynak KPSS 2021 Kpss'ye hazırlananlar için testler, özetler, detaylar, şifreler ve daha fazlası Hemen Test Çöz 10 ders 10 binden fazla soru. Sadece test çöz!
Servet-i Fünun Döneminin Genel Özellikleri 1 Sanat için sanat’ ilkesine beğlıdırlar. 2 Cümlenin dize ya da beyitte tamamlanması kuralını yıkmışlar ve cümleyi özgürlüğüne kavuşturmuşlardır. Beyitin cümle üzerindeki egemenliğine son verirler. Cümle istediği yerde bitebilir. 3 Servet-i Fünuncular aruz ölçüsünü kullanırlar. Ancak aruzun dizeler üzerindeki egemenliğini de yıkarak, bir şiirde birden çok kalıba yer vermişlerdir. 4 Onlar her şey şiirin konusu olabilir’ görüşünü benimsemişler; fakat dönemin siayasal baskıları nedeniyle aşk, doğa, aile hayatı ve gündelik yaşamın basit konularına eğilmişlerdir. 5 Şiirde ilk defa bu dönemde konu bütünlüğü sağlanmıştır. 6 Sanatkârâne üslup’ ve yeni bir vokabüler’ sözvarlığı yaratma kaygısıyla oldukça ağır bir dil kullanmışlardır. 7 Kafiye kulak içindir’ görüşünü benimserler. 8 Şiirde üç değişik biçim kullanmışlardır. a Batı’dan aldıkları sone’ ve terza-rima’ b Divan edebiyatından alıp, türlü değişikliklerle kullandıkları müstezat serbest müstezat c Bütünüyle kendi yarattıkları biçimler 9 Şiirde olduğu gibi romanda da devrin siyasal baskıları nedeniyle sosyal konulardan uzak dururlar. 10 Romanda, romantizmin kimi izleri bulunmakla birlikte genel olarak realizme bağlıdırlar. 11 Romanda da dil ağır, üslup sanatkârânedir. 12 Roman tekniği sağlamdır. 13 Yazarlar daha çok yaşadıkları ortamı anlatma yoluna gittikleri için konular, İstanbul’un çeşitli kesimlerinden alınmalıdır. 14 Betimlemeler gözleme dayalıdır ve nesneldir. 15 Bu dönem sanatçıları, devrin siyasal baskıları nedeniyle gazetecilik, tiyatro gibi alanlara pek fazla eğilmemişlerdir. 16 Her bakımdan Avrupalılaşmak gerektiğine inanmışlar ve Batının ilim, sanat ve edebiyatından yararlanmaya çalışmışlardır. 17 Dîvan edebiyatı büyük ölçüde zaafa uğratılmış, en ufak bir hamle yapamayacak hale getirilmiştir. 18 “Sanat, sanat içindir” anlayışı hakimdir. Bu yüzden sanatçılar halk yerine aydın zümreye seslenmişlerdir. 19 Ortaya koyulan edebî ürünlerin ağırlık noktasını aşk, tabiat, merhamet, sanatkârın kendi günlük yaşayışı ve yakın çevresi gibi ferdî konular ve psikolojik tahliller teşkil eder. 20 Şiir, hikaye, roman, edebi tenkit, makale ve mensur şiire çok önem verilerek bu türlerde Batılı örneklere ulaşılmış; tiyatro, mizah ve edebiyat tarihi gibi türler sönük kalmıştır. 21 Bu dönem şairleri, Dîvan edebiyatı nazım şekillerinin pek çoğuna yer vermediler. Verdiklerinde ise çok büyük değişiklik yaptılar. Ayrıca Fransız şiirinden aldıkları sone-terza-rimo gibi Batı edebiyatını klasik nazım şekillerini kullandılar. 22 Hece vezni önemsenmemiş, bu vezinle sadece çocuk şiirleri yazılmıştır. Aruza önem verilmiştir. Nazım, nesre yaklaştırılmıştır. Göze göre kafiye değil, kulağa göre kafiye anlayışı benimsenmiştir. 23 En kusurlu yönleri, dil ve üsluptur. “Sanat, sanat içindir” anlayışı ile hareket ettikleri için, konuşma dilinden uzaklaşarak, anlaşılamayan bir dil ile süslü, yapmacık bir söyleyişe yöneldiler. Benzer Yazılar
Servet-i fünun edebiyatıServet-i Fünun edebiyatı, diğer ismiyle Edebiyat-ı Cedide, II. Abdülhamit döneminde, Servet-i Fünun dergisi çevresinde toplanan sanatçıların, Batı edebiyatı yolunda meydana getirdikleri bir edebiyat hareketidir. Bu edebiyat 1896'da başlamış, 1901 yılında sona ermiştir. Recaizade Mahmut Ekrem, 1895 yılı sanatçılarıyla kafiyenin göz için mi kulak için mi olduğuna dair bir tartışmaya girmiş ve bu cevaplarının bir kısmını Servet-i Fünun dergisinde yayımlamıştır. Servet-i Fünun, Recaizade Mahmut Ekrem'in Mekteb-i Mülkiye'den öğrencisi olan Ahmet İhsan Tokgöz tarafından 1891'den beri çıkarılmaktaydı. Recaizade Mahmut Ekrem, bu dergiyi bir edebiyat dergisi haline getirmek için Dergi ilk kurulduğunda bir bilim dergisiydi. Ahmet İhsan'la anlaşmış ve kendisinin Galatasaray Lisesi'nden öğrencisi olan Tevfik Fikret'i dergisinin kısm-i edebi der-muharrirliğine edebiyat bölümü şefi sırada Mektep dergisinde ve diğer dergilerde yazmakta olan ve Recaizade'nin tarafını tutan başka gençlerin de, 1896'da bu dergi çevresinde toplanmasıyla Servet-i Fünun topluluğu meydana Fünun Edebiyatı'nın Genel ÖzellikleriF Koyu bir "Sanat için sanat" anlayışı Tevfik Fikret hariç Eserlerde sosyal sorunlardan çok bireysel duyarlıklara yönelme Süslü ve sanatlı bir anlatım benimsenmiştir. Arapça, Farsça yeni kelimeler ve ilginç terkipler Şiirde beyit biriminin bütünlüğünü kırıp şiiri düz yazıya yaklaştırmışlardır. Geniş müstezat ve serbest müstezat kullanılmıştır.F Aruzun değişik kalıplarını bir şiirde kullanma, konuya ve üsluba uygun kalıp seçme Sone, terza-rima gibi Batı şiiri nazım biçimleri Fransız edebiyatına bağlı Geniş halk toplulukları yerine az sayıdaki aydın topluluğuna hitap eden "Salon edebiyatı" Roman ve hikâyelerde konular İstanbul'la sınırlandırılmış, olaylar kapalı mekânlarda köşkler, yalılar Şiirde parnasizm, sembolizm; nesirde realizm, natüralizm akımları Tiyatro, hemen hemen hiç yazılmamıştır. Olay kahramanları aydın kesimden seçil Hem kulak hem göz için kafiyeyi benimse Ağırlıklı olarak "kulak için kafiye" anlayışı Aruz hariç Divan edebiyatı tümüyle redde Roman ve öyküde çok başarılı örnekler ve Duygu ve hayal unsurlarını gerçeklere tercih Anlamdan çok anlatımı ve süslü, sanatlı bir üslup anlayışını benimsemişlerdir. Ses, musiki, söyleyiş ve şekil özelliklerine önem Şiirde bütün güzelliğine önem verilmiştir. Sıfatlara ve doğa tasvirlerine önem veril Hikâyelerdeki ve romanlardaki tahlil ve tasvir yetersizliğini giderme Duygular Bağlaçlarla cümleleri uzatma, söz dizimini Fransızcaya benzetme temel Fünun Yazar ve Şairlerinin Genel ÖzellikleriF Hemen hepsi aralarında fazla yaş farkı bulunmayan İstibdat döneminin bunalımlı havasını teneffüs Tanzimatçıların tersine bunların büyük bir kısmı orta tabakadan Batı modelindeki okullarda düzenli bir tahsil görmüşler, Batı medeniyetini ve bu medeniyetin sanat ve edebiyat anlayışını öğrenme imkânı Tanzimatçılar her türde eser vermişken Servet-i Fünuncular tek türde iyi eser verme fikrini benimsemişler ve Edebiyat-ı Cedide şairleri yalnız aydınlara seslenmişler, "sanat için sanat" ilkesini benimsemişlerdir. Fransız romantiklerini parnasyenleri ve sembolist şairleri örnek Tevfik Fikret, Cenap Sahabettin, Halit Ziya Uşaklıgil, Süleyman Nazif, Mehmet Rauf, Hüseyin Cahit Yalçın tarafından yürütülen bu akım, Servet-i Fünun dergisini sürdüren, kendilerine Fecr-i Aticiler denilen Ahmet Haşim, Refik Halit, Hüseyin Rahmi Gürpınar, Yakup Kadri ve Ahmet Rasim gibi yazar ve şairler tarafından aynı ilkelerle Her iki grup da eserlerinde Arapça ve Farsça sözcükleri bol bol kullanmışlar ve bu bakımdan genç kuşaklar tarafından şiddetle Fünun Edebiyatında Öykü ve RomanF Roman ve öyküde çağdaş Fransız edebiyatı örnek alınmış, Realizm ve Natüralizm akımlarından Romanlarda İstanbul’un aydın çevreleri ile saray ve konak yaşamı konu edinilmiştir. Bireysel acılar, düş kırıklıkları, aşklar... üzerinde Servet-i Fünun romancıları, içinde yaşadıkları çevreyi anlatmışlardır. Romanların çoğunda Türk toplumunun ne ölçüde Batılılaşmakta olduğunun örnekleri verilmiş, Batılı yaşam tarzının Türk toplumundaki yansımaları gösterilmiştir. Sanatçılar, yerli karakterlerin psikolojilerini tahlil etmişler; toplumsal yaşamla değil, "ev içi" ile Öykülerde sıradan kişilere ve halkın yaşantısına daha çok yer verilmiş; öyküler romanlardan daha sade bir dille Gerçekçi akımların gereği olarak sanatçılar eserlerinde kişiliklerini Tanzimat romanında görülen gereksiz betimlemeler bırakılmış, betimleme roman kahramanlarının psikolojilerini ortaya koymak için Teknik yönü çok sağlam romanlar yazılmış; modern Türk romanının temelleri atılmış ve ilk örnekleri Mai ve Siyah, Aşk-ı Memnu Servet-i Fünun öykü ve romanları, teknik bakımdan üstünlüklerine rağmen dil ve üslupta hatalı bulunmuştur. Tanzimat'la başlayan dili sadeleştirme çabalarına zarar veren bu "Sanatkârâne üslup" eserleri anlaşılmaz kılar. Kimi yazarlar, eserlerinin 1920'den sonraki baskılarında sadeleştirmeler Fransız dilinin cümle yapısı Türkçeye aktarılmış; eserlerde devrik ve eksiltili cümlelere yer verilmiştir. Dil ve üslupta aydınlara hitap eden bir anlayış Fünun Edebiyatında TiyatroF Tiyatro, doğrudan toplum yaşamını dile getiren ve topluma seslenen bir türdür. Servet-i Fünuncular kendi düşüncelerini yansıtan oyunların bu dönemde oynanmasına izin verilmeyeceğini bildikleri için tiyatro eseri yaz Bu dönemde tiyatro sahnelerinde tuluat kumpanyaları temsiller vermiş, bu temsiller 1908'e kadar Servet-i Fünuncular 1908'den sonra bazı tiyatro eserleri ortaya koymuşlardır. Ancak Servet-i Fünuncuların bu piyesleri diğer türlere göre oldukça zayıftır. Bu denemelerde konuşma diline yaklaşmak için çaba gösterilmiş; eserlerde evlenme, boşanma ve kadınların medeni hakları gibi konular işlenmiş Hüseyin Suat Servet-i Fünuncular içinde tiyatroyla en çok ilgilenen sanatçıdır. Başarılı bir tiyatro dili olan sanatçının "Şehbal Yahut İstibdadın Son Perdesi" 1908, "Deva-yı Aşk" 1910 gibi eserleri Tiyatro alanında bir iki eser veren Halit Ziya, bu türde başarılı değildir. Kâbus 1918 adlı dramı ve Fransızcadan adapte ettiği iki tiyatro Füruzan, Fare teknik olarak Mehmet Rauf, roman dışında tiyatro eserleri de yazmıştır Pençe 1909, Cidal 1911, Diken 1917 eserlerinden Cenap Sahabettin de bir iki eseriyle bu türe katkıda bulunur Yalan 1911, Körebe 1917.Servet-i Fünun Edebiyatında EleştiriF Servet-i Fünun döneminde eleştiri, daha çok başkalarına cevap verme ya da Servet-i Fünun'un görüşlerini savunma biçiminde geli Şair ve yazarlar nazımda kullanılan sözcüklerin yapaylığı, anlam karışıklığı yönünden ağır eleştiriler alırlar, yine sanatçıların bir kısmı Batı hayranlığını körüklemekle suçlanırlar. Kişileri Türk olmayan iki öykü yazdığı için Halit ziya, milli olmamakla suçlanmıştır. Servet-i Fünun yazarları bu eleştirilere cevap verirken soğuk-kanlılıklarını Halit Ziya, Hüseyin Cahit, Ahmet Şuayp, Mehmet Rauf... gibi yazarlar Batılı yazarların sanat ve edebiyatla ilgili görüşlerini açıklamaya çalışır; Batılı sanatçıları Servet-i Fünun'da edebiyat eleştirisiyle ilgile-nen tek sanatçı, Ahmet Şuayp 1876 -191O' tır. Ahmet Şuayp, bir edebiyat eserinin psikoloji ve sosyolojinin verilerine dayanılarak eleştirilmesi gerektiğini söyler, Fransız eleştirmeni Hippolyte Taine'den etkilenir ve yazılarını Servet-i Fünun dergisinde "Hayat ve Kitaplar" başlığı altında yayımlar. O, eleştirilerinde nesnel olmaya çalışır; eserlerin kusurlu ve güzel yönlerini bir arada Fünun Edebiyatında ŞiirF Servet-i Fünuncular şiirin konusunu iyice genişletmişler; aşk, doğa, karamsarlık, düş kırıklıkları, gerçeklerden kaçış, doğaya yönelme... gibi temaları işlemişlerdir. Sadece Tevfik Fikret, sosyal konulu bir iki şiir Şiirde "sanat için sanat" anlayışının gereği olarak "estetik olgunlaşma" ya önem veril Hemen hemen tüm Servet-i Fünun şiirinde aruz ölçüsü kullanılmış, hece ölçüsü küçümsenmiştir. Sadece Tevfik Fikret şiirde hece ölçüsünü de Aruz ölçüsü Türkçeye başarıyla uygulanmış, bu ölçüye canlılık Klasik beyit anlayışı yıkılmış, şiirde anlam dizeden dizeye taşınmıştır. Bir başka deyişle şiir nazım, düzyazıya nesre yaklaştırılmış; cümlenin bir dize ya da beyitte tamamlanması geleneği yıkılmıştır. Bunu, Tevfik Fikret'in "Balıkçılar" adlı şiirinden alınmış şu parçada görmek mümkündürF Divan şiiri nazım biçimleri tamamen bırakılmış, müstezat serbestleştirmiştir. Batı şiirinden alınan sone ve terzarima gibi biçimler ilk kez Şiirde bütün güzelliğine kompozisyona önem Divan ve Tanzimat şiirindeki "göz için kafiye" anlayışı yıkılmış; "kulak için kafiye" görüşü Dil, çok ağır ve sanatlıdır. Şiirlerde Arapça ve Farsçadan alınma birçok sözcük ve tamlama kullanılmış; çok kimsenin anlamadığı bir dille şiirler yazılmıştır. Servet-i Fünuncuların en büyük yanlışları dil konusunda olmuştur, "Nahcir" av, "tiraje" gökkuşağı, "saat-ı semen-fâm" yasemin renkli saatler, "Lerziş-i bârid" soğuk titreme... Servet-i Fünun şiirinde ilk kez kullanılan sözcük ve tamlamalara Edebiyatımızda "mensur şiir" örnekleri ilk kez bu dönemde verilmiştir Halit Ziya. F Servet-i Fünun şiirinde Parnasizm ve Sembolizm akımları etkili olmuştur. Sanatçıların eserlerinde yer yer Romantizmin etkileri de bir uyak düzeni olan nazım şeklidir. Genel olarak "kısa şiir, türkü" anlamına gelir. İki dörtlük ve iki üçlükten oluşur. Kafiye örgüsü, "abab, abba, ccd, eed" biçimindedir. İlk dörtlük "abba" biçiminde de olabilir. Türk edebiyatında birçok şair sone tarzı şiirler yazmıştır. Ayrıca Batılı şairlerden sone çevirileri de edebiyatına özgü bir nazım şeklidir. Üçer mısralık bentlerle kurulur. Bent sayısı sınırsızdır. Tek bir mısra ile sona erer. Kafiye örgüsü, "aba, bcb, cdc, d" biçimindedir. Dante, "İlahi Komedya" sını bu nazım şekliyle yazmıştır. Terzarima, sone kadar yaygın değildir. Tevfik Fikret'in "Şerhayin" adlı şiiri edebiyatımızdaki tek terzarima mısralı bir nazım şeklidir. Önce iki mısralı kısım, sonra dörder mısralı iki kısım gelir. Birinci kısmın ilk mısrası birinci dörtlüğün sonunda, yine birinci kısmın ikinci mısrası ikinci dörtlüğün sonunda tekrarlanır. Dört mısralı kısımlarda, eklenen mısraların ilk üç mısra ile anlam bütünlüğü sağlaması gerekir. Kafiye şeması, "ab, aaaa, bbbb" MüstezatAruz ölçüsünün klasik kalıplarının bozulmasıyla oluşmuş bir nazım şeklidir. Serbest müstezatta aynı anda birden çok aruz kalıbı bir arada bulunur. Fransız şairlerinin özgür biçimde yazdıkları şiirler-den etkilenen Servet-i Fünun şairleri serbest müstezatı oluşturmuşlardır. Serbest müstezatın başarılı örneklerini Tevfik Fikret, Cenap Sahabettin ve Ahmet Haşim dönemde şiir ve düzyazı alanlarında önemli sanatçılar vardırTEVFİK FİKRET 1867-1915F Tevfik Fikret Servet-i Fünûn'un şiirdeki öncüsüdür. Türk şiirinin yeni, Batılı bir kimlik kazanmasında çok etkili Fikret'in şiirlerini Servet-i Fünûn anlayışında olanlar ve daha sonrakiler olarak ikiye ayırmak doğru İlk gruptaki şiirlerinde işlediği konular aşk, doğa ve günlük yaşamdaki bazı olaylardır. Bu şiirlerinde "sanat için sanat" düşüncesine Servet-i Fünûn dışındaki şiirlerinde toplumcu bir anlayışa yönelir. Bu şiirlerde ana temalar hürriyet ve medeniyettir. Toplumu saran hürriyetsizliğe karşı yazdığı "Sis" şiiri büyük yankı Fikret, sanatının ikinci döneminde tarihe, dine, bütün ulusal değerlere karşıdır. Ülkenin ilerlemesini, gelişmesini Fikret, aruz ölçüsünü Türkçeye başarıyla uygular. Şiirde beyit bütünlüğünü kırmış, anlamın beyitte tamamlanması geleneğini sona Nazmı şiiri nesre düzyazıya Şiirlerinde sonenin yanında serbest müstezatı sıklıkla Fikret'in özellikle ilk dönemindeki şiirlerinde dili oldukça ağırdır. Arapça, Farsça sözcük ve tamlamaları yoğun biçimde Fikret'in şiirlerinde biçim yönünden parnasizmin etkisi Fikret, manzum hikâyelerinde de toplumsal konuları ve sorunları ele Balıkçılar, Nesrin, Ramazan Sadakası manzum Şiirlerini Rübab-ı Şikeste ve Haluk'un Defterî adlı kitaplarda Çocuklar için hece ölçüsüyle yazdığı şiirleri Şermin adlı bir kitaptadır; bu şiirlerde dil oldukça SAHABETTİN 1870-1934F Servet-i Fünûn şiirinin Tevfik Fikret'ten sonra diğer önemli Cenap'ın hem şiir, hem de düzyazı türünde eserleri vardır; ancak asıl önemli yanı Şiirlerindeki değişmez temalar aşk ve doğa tabiatdır. Aşkı konu alan şiirlerinde bazen çok romantiktir, bazen de Ona göre, sanat sanat içindir, hatta güzellik Doğa ile ilgili şiirleri iç dünya ile dış âlemin çok başarılı bir Cenap, şiirde müzikaliteye büyük önem Aruzu müzik değeri bakımından zengin bulduğu için bütün şiirlerinde aruz ölçüsünü kullanmıştır. Kimi zaman bir şiirde birden çok aruz kalıbını Şiirlerinde zengin bir lirizm vardır; şairin çok renkli ve geniş bir hayal dünyası Bol bol semboller Duygu ve hayal yüklü tamlamalar kurmaya özen Serbest müstezat, şiirlerinde en çok kullandığı nazım Şiirlerinde süslü, sanatlı bir dil kullanmıştır; sözlüklerden bulup çıkardığı Arapça, Farsça sözcük ve tamlamaları Sözcük seçiminde sözcüklerin müzikal değerine dikkat Sembolizmden ve parnasizmden etkilenmiştir; fakat o ne sembolisttir, ne de Cenap'ın şiirleri Tama adlı bir mecmuada toplamıştır; kitap halinde Cenap'ın düzyazı türlerinde eserleri vardır Hac Yolunda, Suriye Mektupları, Avrupa Mektupları, Âfâk-ıF Irak gezi yazısı; Körebe komedi, Yalan dram türündeki tiyatro Sohbet ve diğer yazılarını Evrak-ı Eyyam, Nesr-i Harp, Nesr-i Sulh ve Tiryaki Sözleri adlı kitaplarında toplamıştırF Tiryaki Sözleri'nde sanatçının özdeyişleri ZİYA UŞAKLIGİL 1866-1945F Servet-i Fünûn döneminin roman ve hikâye alanındaki en önemli Bir Fransız okulunun tek Türk öğrencisi olan Halit Ziya, küçük yaşlarda Fransızcayı öğrenir ve bu dilden çeviriler yapar. Bir süre Fransızca öğretmenliği de Halit Ziya'nın roman, hikâye, anı, tiyatro ve makale türlerinde eserleri Türk edebiyatında Batılı anlamdaki ilk roman örneklerini o Fransız realist yazarlarından etkilenmiştir. Yapıtlarında realizmin etkisi Halit Ziya'nın eserlerinde, dil yalınlıktan uzaktır. Yabancı sözcük ve tamlamalarla yüklü, süslü, sanatlı bir dil Eserlerinde alışılmıştan farklı bir cümle yapısı vardır. Eksiltili cümleler kullanır. Cümlelerin sonunda değişik zamanlı fiiller yer Halit Ziya, romanlarında iyi bir eğitim almış, aydın, sanattan, edebiyattan anlayan kişilerin yaşantısını konu edinir, ilginç karakterler bulmakta çok Kahramanlarını anlatırken nesnel Roman kişileri, yetiştikleri çevreye uygun biçimde konuşur ve Ayrıntıları ortaya koyarken gözlem yeteneğinden Gözlemleri gerçeğe uygundur. Onun romanlarında kahramanların içinde yaşadıkları sosyal çevrelerin gerçekçi betimlemeleri Karamsarlık, yaşanılan ortamdan memnun olmama, hayal kırıklıkları, mutluluğa ulaşamama romanlarında dikkat çeken Mai ve Siyah en önemli romanlarından biridir. Romanın asıl kişisi olan Ahmet Cemil romantik, genç bir şairdir. Mülkiye'de öğrencidir; annesi ve kız kardeşi ile birlikte yaşar. Geleceğe yönelik hayalleri vardır; bastırmayı düşündüğü şiirleri vardır; bir arkadaşının kardeşi olan Lamia' yi sevmekte, onunla evlenmeyi düşünmektedir. Ancak hayallerinden hiçbiri gerçekleşmez; mutluluğu yakalayamaz. Romanda "mai" Ahmet Cemil'in hayallerini, "siyah" ise yaşamın gerçeklerini sembolize Yazarın bir başka önemli romanı olan Aşk-ı Memnu'da Batılılaşmanın Türk toplumunun zengin çevrelerindeki yönü anlatılır. Roman kahramanlarından olan Adnan Bey'in evinde Fransız mürebbiye, Batı müziği hayranlığı, Fransız moda dergileri, piyano vardır. Eşi ölen Adnan Bey, dönem sosyetesinin gözde isimlerinden Firdevs Hanım'ın kızı Bihter ile evlenmiştir. Adnan Bey'in uzaktan bir akrabası olan alafrangalık düşkünü Behlül sık sık konağa gelip gitmektedir. Behlül'ün, Adnan Bey'in kızı Nihal ile evliliği düşünülmektedir. Ancak Behlül ile Adnan Bey'in genç ve güzel eşi Bihter arasında "aşk-ı memnu" yasak aşk ortaya Kırık Hayatlar, Sefile, Nemide, Ferdi ve Şürekâsı, Bir Ölünün Defteri onun diğer İzmir Hikâyeleri, Aşka Dair, Sepette Bulunmuş, Hepsinden Acı, Onu Beklerken, İhtiyar Dost, Kadın Pençesi, Bir Yazın Tarihî, Solgun Demet gibi kitaplarda hikâyeleri Yazar, hikâyelerinde halkın arasından çıkan insanları Kırk Yıl, Saray ve Ötesi Bir Acı Hikâye hatıra türündeki H. Ziya'nın önem verdiği bir diğer tür de mensur şiirdir Mezardan Sesler, Mensur Pek başarılı olmamakla birlikte üç de tiyatrosu vardır Fürûzan, Kâbus, RAUF 1875-1931F Servet-i Fünûn romanının ikinci önemli sanatçısı Mehmet Rauf' Roman, hikâye, tiyatro, mensur şiir türlerinde eserleri Eserlerinde romantik duyguları, hayalleri; özellikle de romantik aşkları Romanlarının asıl konusunu bireyin iç dünyasından Toplumsal konulara uzak duran yazar, romanlarında psikolojik tahlillere, ruh çözümlemelerine önem vermiş, bunda çok başarılı olmuşturF Dilin kullanımında başarılı olduğu söylenemez. Üslubundaki gevşeklik bazen çok basit dilbilgisi kuralları ile ilgili yanlışlara yol açar. Üslubunun süslü, sanatlı olmaması okurlar için bir kolaylık Mehmet Rauf, Eylül romanının yayımlanmasıyla şöhrete ulaşır. Eylül, Türk edebiyatındaki ilk psikolojik Şahıs kadrosu çok dar olan romanda, yazar psikolojik tahlillerde oldukça başarılıdır. Eylül'de olaylar üç kişinin etrafında gelişir. Mutlu bir aile yaşantısını sürdüren Suat kadın ile Süreyya erkeknın Necip adlı bir dostları vardır. Romanda Necip ile Suat arasında gelişen bir yasak aşk konusu işlenir. Servet-i Fünûn romanlarında görülün kötü sonla bitiş bu romanda da Yazar, sayısı bir hayli kabarık olan hikâyelerinde de romanlarındaki gibi kişilerin özel hayatından kaynaklanan kişisel duyguları, aşkları, ıstırapları, hayal kırıklılarını Siyah İnciler adlı kitabında mensur şiirleri CAHİT YALÇIN 1874-1957F Servet-i Fünûn topluluğuna bağlı olduğu dönemde hikâye, roman, makale, eleştiri, polemik alanında tanınmış biridir. Daha sonra sadece politika ve gazetecilikle ilgilenmiştir. Fikret'in ayrılmasından sonra bir süre Servet-i Fünûn dergisini yönetmiştir. 1908'de Tanin gazetesini İlk romanı olan Nadide'de Ahmet Mithat Efendi'nin çok açık etkisi görülür, ikinci romanı olan Hayal İçinde realist bir nitelik taşır. Dili, anlatımı yalın ve Hikâyelerini Hayat-ı Muhayyel ve Hayat-ı Hakikiye Sahneleri adlı kitaplarda bir araya getirmiştir. Eleştiri ve polemiklerinikalem kavgası Kavgalarım adlı kitapta RAHMİ GÜRPINAR 1864-1944F Çok sayıdaki romanı ve hikâyesi ile tanınan Hüseyin Rahmi, Ahmet Mithat tarzı romancılığı sürdürmüştür. Ahmet Mithat romanlarındaki kusurlar onun eserlerinde de Roman ve hikâye türlerindeki yapıtları Edebiyatımızda natüralizm akımının Romanlarında gözlem ve deney ön plandadır. Romanlarındaki kahramanları, karakterlerinin ve çevrenin ürünü olarak ele almış; onların psikolojik özelliklerini soyaçekime ve içinde yetiştikleri çevreye Romanlarında, İstanbul'u tüm canlılığı ile yansıtmıştır; halkın yaşantısını ayrıntıları ile anlatmada çok başarılı Hüseyin Rahmi, "sokağı edebiyata getiren yazar" olarak Gözleme ve çevre betimlemelerine çok önem veren yazar, sıradan insanların yaşantısını gülünç taraftarıyla çok iyi karikatürize Okuru eğlendirerek eğitmeyi Romanları, töre romanı kabul Onun romanlarında, olaylar hep İstanbul'da Romanlarının natüralistlerden en önemli farkı sosyal eleştiriye yer vermesidir. Bu eleştiriyi mizah yoluyla yapar. Bunu yapmak için romanlarında genellikle anormal tipleri işler. Anormal tiplerin ortak özelliği gülünç Romanlarında kimi zaman olayın akışını kesip olayla ilgisi olmayan ayrıntılara ve bilgilere yer Romanları teknik yönden başarılı Konuşma dilinin doğallığını başarıyla yansıtan kahramanları kendi çevrelerindeki biçimiyle Tasvirlerde ve olayın hikâye edildiği bölümlerde dil Şık, Mürebbiye, Cadı, Gulyabani, Kuyruklu Yıldız Altında Bir İzdivaç, Şıpsevdi, Tesadüf, Deli Filozof, Hakka Sığındık, Ben Deli miyim? romanlarından RASİM 1864-1932F Servet-i Fünûn döneminde eser verdiği halde bu topluluğa katılmayan Ahmet Rasim, edebiyattaki Batılılaşmaya karşı çıkıp Servet-ı Fünûncuları Tarih, coğrafya, seyahat, dilbilgisi gibi çok değişik konularda eser veren Ahmet Rasim roman ve hikâye de yazmıştır. Özellikle anı, fıkra ve makaleleriyle başarılı Sohbet ve fıkra türündeki yazılarında İstanbul'daki şehir hayatını tüm canlılığı ve ilginç yönleriyle Başarılı bir gözlemcidir, gözlemlerini aktarmada çok Hüseyin Rahmi'nin roman ve hikâyelerinde yaptığını fıkra ve anıları ile gerçekleştirerek yaşamın en ilginç yönlerini anlatmıştır. Yazarın teknik yönden pek başarılı olmayan "Cep Romanları" başlığıyla yayımlanan pek çok romanı vardır. Bu romanlarda Namık Kemal etkisi çok Yalın ve açık bir üslubu vardır; kısa cümleler kurar. Eşkâl-ı Zaman, Şehir Mektupları, Gülüp Ağladıklarım,F Muharrir Bu Ya adlı kitaplarında fıkra ve makaleleri Şarkıları da olan yazarın pek çok bestesi vardır. Romanya Mektupları gezi yazısı türündeki AKİF ERSOY 1873-1936F Servet-i Fünûn topluluğuna katılmayan sanatçılardan biri olan Mehmet Akif içinde yaşadığı toplumun yaşantısı şiirlerinde bütün yönleriyle Türk şiirine gerçek realizm onunla girmiştir. Daha çok İstanbul'un yoksul semtlerinin yaşamını, ıstıraplarını gerçeğe uygun biçimde yansıtmıştır. Şiirlerinde, yoksullara karşı sergilediği acıma duygusu Şiirlerinde kaynağını dinden alan coşkulu bir lirizm Öğüt verici şiirler yazmıştır. Pek çok şiiri didaktiktir. Lirik-epik türde değerlendirilebilecek Çanakkale Şehitleri, Bülbül gibi şiirleri de Akif şiirlerinde konuşma dilini tüm canlılığı ile kullanır. Adeta konuşur gibi şiir yazar. Akif şiiri düzyazıya nazmı nesre yaklaştırmada çok Bütün şiirlerinde aruz ölçüsünün kullanmıştır. Hece ile yazdığı şiir yoktur. Şiirlerinde aruz ölçüsünü Türkçeye başarıyla uygulamıştır. "Sokaktaki insana aruzla şiir söylettiği" ifade Şiirlerinde çok iyi bir işçilik ve çok başarılı bir kompozisyon Şiirlerinde Divan edebiyatı nazım biçimlerin özellikle mesnevi- Manzum hikâyeleri çok canlı ve başarılıdır. Seyfi Baba, Küfe, Mahalle Kahvesi, Hasta, Bebek... gibi manzum hikâyelerinde yaşamı tüm canlılığı ile Şiirleri Safahat adlı yedi bölümden oluşan bir kitapta ÂTİ 1909-1912F Servet-i Fünûn topluluğu 1901 'de dağıldı. Bu tarihten sonra eser veren, özellikle şiir yazan sanatçılar yazdıklarını birtakım dergilerde yayımladılar. Bu gençler arasında Ahmet Haşim, Aka Gündüz, Ali Canip, Tahsin Nahit gibi isimler vardır. Daha sonra bunların arasına Yakup Kadri, M. Fuat Köprülü, Refik Halit gibi sanatçılar da katıldı. Bu genç sanatçılar bir araya gelerek edebi çalışmalarını bir düzene koymak istediler. Bu amaçla 20 Mart 1909'da ilk toplantılarını gerçekleştirdiler. Servet-i Fünûn dergisi bu gençlere sayfalarını Genç sanatçılar sanat ve edebiyatla ilgili görüşlerini bir beyanname halinde Servet-i Fünûn dergisinde yayımladılar. Bu beyanname Türkiye'de bir edebiyat topluluğunun yayımladığı ilk beyanname örneğidir. Edebiyatı çok ciddiye aldıklarını, onu hoş vakit geçirme aracı olarak görmediklerini Sanat anlayışları kendi ifadeleri ile "Sanat şahsi kişisel ve muhterem saygıdeğerdir." Batı edebiyatını örnek alacaklarını, Avrupa'daki benzeri topluluklarla ilişki kurmayı hedeflediklerini belirtiyorlar Batı'daki önemli eserleri Türkçeye çevirtmeyi Topluluğa bağlı sanatçıların eserleri "Fecr-i Âti Kütüphanesi" adı altında Servet-i Fünûn'un ömrünü tamamladığını belirtip Servet-i Fünûnculan Türk edebiyatına bir yenilik getiremeyen Fecr-i Âti sanatçıları, eleştirdikleri Servet-i Fünûn'un devamı olarak kalmışlardır. Sanat ve dil anlayışları da Servet-i Fünûnculardan farklı Şiirlerinde süslü, sanatlı; Arapça Farsça sözcük ve tamlamalarla yüklü ağır bir dil Şiirlerinde kullandıkları vezin Şiirlerinde başlıca temalar aşk ve tabiattır. Onların şiirlerindeki aşk aşırı ölçüde duygusal ve romantiktir; doğa tasvirleri özneldir, gerçeklikten Fransız sembolistlerinden Serbest müstezatı geliştirerek kullanmışlardır. En sık kullandıkları nazım biçimi serbest müstezat Nesir düzyazı alanında önemli bir etkinlikleri Kısa sürede dağılan bu topluluğa bağlı bazı sanatçılar daha sonra Milli Edebiyatçıların arasında yer HÂŞÎM 1884-1933F Fecr-i Âti'nin en başarılı ismi olan Ahmet Haşim'in şiir, fıkra, gezi yazısı türlerinde eserleri Haşim'in şiirleri sayıca az, ama çok başarılıdır. Lirik şiirleri ile dikkat çeken şair, Türk şiirinde önemli yenilikler Fransız şiirini yakından izleyen Haşim, 1908'den sonra yeni bir kimlikle ortaya çıkar, Piyale'deki şiirleri hayal zenginliği, güçlü bir ahenk sağlamış olması ile başarı sağladı ve Ahmet Haşim, Fecr-i Âti dağıldıktan sonra başka bir topluluğa katılmadı. Haşim, şiirle ilgili görüşlerini Piyale adlı şiir kitabının önsözünde Piyale Mukaddimesi açıklamıştır. Haşim'in bu yazıdaki şiirle ilgili görüşleri şöyledir Şiirin asıl özelliği duyulmaktır, şiirde anlam aramak boşunadır. Şiirin dili "musiki ile söz arasında ve sözden ziyade musikiye yakın"dır. Şiirdeki dil "bir açıklama vasıtası olmaktan ziyade bir telkin vasıtası"dır Şiirde "Musiki anlamdan önce gelir." Sözcükler şiire anlam değerinden çok musiki değerine göre girer. Şiirin anlam bakımından açık olması önemli değildir. Şiirin doğduğu yer Onun şiir anlayışı sembolistlere yakındır. O, şiirlerinde, dış dünyaya ait gözlemlerini, iç dünyasında yarattığı izlenimleri yansıtır izlenimcilik / empesyonizm. Şiirlerinde "akşam, gurup, şafak, gece, mehtap, yıldızlar, ormanlar..." gibi doğa manzaralarını ele alır. Sembolistlerin de tercih ettiği bu manzaralar duygulanmaya ve hayal kurmaya çok Şiirlerindeki başlıca temalar "çocukluk anıları, aşk ve tabiattır. Şiirlerinde, yaşanılan dünyadan uzaklaşıp hayali bir âleme sığınma isteği dikkati Haşim'in şiirlerinde dil sade değildir. Ancak son dönemdeki şiirleri öncekilere göre oldukça yalın ve Şiirlerinde yalnız aruzu kullanmıştır. Heceyi "köylü vezni" olarak niteleyen Haşim, hece ölçüsüyle şiir En çok kullandığı nazım biçimi serbest müstezat Şiirleri Piyale ve Göl Saatleri adlı kitaplarında Haşim'in düzyazı türünde az, ama önemli eserleri vardır. Düzyazılarındaki dil, şiirlerinin aksine yalın ve anlaşılırdır. Gazetelerde çıkan fıkra, sohbet, gezi yazısı türlerindeki yazılarında çok başarılı bir anlatımı vardır. Bu yazılarda orijinal buluş ve görüşleri Gurabahane-i Laklakan ve Bize Göre adlı kitaplarda fıkra, sohbet, makale türlerindeki yazıları vardır. Bize Göre'dekl bazı yazılar Türk edebiyatında deneme türünün ilk örnekleri sayılır. Frankfurt Seyahatnamesi adlı eserinde gezi yazıları vardır.
Servet-i Fünûn Edebiyatinin kurucusu kimdir? Kurucusu Ahmet İhsan Tokgöz’dür. Servet-i Fünun döneminin özeliklerini, romanlarını ve şairlerini sizin için derledik. Bu akımın en etkili ve üretken isimlerinden biri Tevfik Fikret’tir Öykü ve deneme türünde de eserler veren Tevfik Fikret, daha çok şair kimliğiyle öne çıkmıştır. Servet-i Fünun dönemi romanın özellikleri nelerdir? Serveti Fünun Dönemi Roman Özellikleri Realizm akımının etkisiyle güçlü bir ruhsal ve özellikle gerçekçi mekan betimlemeleri romanların en belirgin özelliklerindendir. Bu dönem sanatçıların içe kapanık ve karamsarlık içinde olmalarından dolayı eserlerde “hayal kırıklığı, kaçış” teması oldukça çok işlenmiştir. Hangisi Servet-i Fünûn anlayışıyla eserler vermiştir? MEHMET RAUF 1876-1931 Serveti Fünun Edebiyatı Diğer Yazar ve Şairleri Hüseyin Cahit Yalçın. Ahmet Hikmet Müftüoğlu. Süleyman Nazif. Serveti Fünun dönemi ne olarak geçiyor? Bildiğimiz gibi Servet-i Fünun Dönemi 1896 – 1901 yılları arasındaki 5 senelik dönem olarak bilinir. Bu dönemde Sultan II. Abdülhamid Osmanlı Devletini idare etmekteydi. Radikal ve önemli adımlarla Osmanlı Devleti ayağa kaldırılmaya çalışılsa da devletin gücü bir imparatorluğu ayakta tutmaya yetmiyordu. Servet-i Fünûn ne zaman ve kim tarafından çıkarıldı? D. Nikolaidi’nin sahibi olduğu Servet gazetesinin fen eki olarak Ahmet İhsan tarafından yayımlanmaya başlayan Servet-i Fünûnun ilk sayısı 27 Mart 1891’de çıkar. Başlangıçta günlük olarak çıkmaya başlayan dergi kısa süre sonra haftalık olarak yayımlanmaya başlanır. Milli Edebiyat Dönemi Sanatçıları Kimlerdir? Milli Edebiyat Dönemi Sanatçıları ve Eserleri Ömer SEYFETTİN. 1884-1920 Ziya GÖKALP. 1876-1924 Mehmet Emin YURDAKUL. 1869-1944 Halide Edip ADIVAR. 1884-1964 Mehmet Fuat KÖPRÜLÜ 1890-1966 Refik Halit KARAY. 1888-1965 Servet-i Fünûn romanı nedir? Servet-i Fünûn romanında, konular İstanbul’daki seçkin kişilerin yaşamından, özellikle Batılı çevrelerden alınır. Hayal kırıklığı, üzüntü ve başarısız aşklar romanlara konu olur. Tanzimat Dönemi’nde yazarlar roman türünün ilk örneklerini vermiştir. Romanın yapısal öğeleri nelerdir? Romanda Yapı Nedir Konu. Plan. Olay. Zaman. Mekan. Kişiler. Dil ve ifade Çeşitleri. Cenap Şahabettin hangi akımlardan etkilenmiştir? Türk Edebiyatında sembolizm akımının öncüsü olarak kabul edilen şair ve yazar Cenap Şahabettin, vefatının 85. yılında anılıyor. Nesri Harp kimin eseri? Cenap ŞahabettinNesri harp nesri sulh ve tiryaki sözleri / Yazarı Cenap Şahabettin Eserleri Ve Kitapları Tamat, Seçme Şiirleri, Bütün Şiirleri, Teranei Mehtap ise şiir alanındaki kitapların isimleridir. Arakı Irak, Avrupa Mektupları, Nesri Harp, Nesri Sulh ve Tiryaki Sözleri bir düz yazı niteliğinde geçtiği gibi roman türünde de yer alan kitaplarıdır. Servet-i Fünûn Türk edebiyatına ne kazandırmıştır? Servet – i Fünuncular Serbest müstezat şeklinin en güzel örneklerini vermişlerdir. *Roman ve hikâye türü, Batılı örneklerinin düzeyine Servet–i Fünuncular sayesinde ulaşmıştır. Romanlarda konu ve karakter seçimine dikkat edilmiştir. Psikolojik tahliller geniş yer tutar. Hangisi Servet-i Fünûn dergisinin kapatılması neden olmuştur? Tevfik Fikret’in yerine yazı işlerini üstlenen Hüseyin Cahit, durumu bir süre idare etti. Ancak Hüseyin Cahit Yalçın’ın Fransız İhtilali’ni konu alan “Edebiyat ve Hukuk” adlı çevirisinin 16 Ekim 1901’de Servet-i Fünûnda yayımlanması üzerine, dergi II. Abdülhamit tarafından kapatıldı ve sorumlular mahkemeye verildi. Servet-i Fünûn dergisinin başına kim geçti? Bu görüşme sonucunda, Tevfik Fikret, 7 Şubat 1896’da çıkan 256. sayıdan itibaren Servet-i Fünûn dergisinin başına geçer. Böylece Servet-i Fünûn dergisi, Recaizade Mahmut Ekrem’in aracılığı ve öncülüğüyle, edebiyatta yenilik yanlısı şair ve yazarların yayın organı hâline gelir. Servet-i Fünûn dergisinin yazarı kimdir? 2. Bir gazetenin eki olan dergi. “Fenlerin yani bilimin hazinesi” anlamına gelen Servet-i Fünûn dergisi, 27 Mart 1891’de yayın hayatına başlar. Derginin ilk başyazarı olan Ahmet İhsan, Servet-i Fünûndan önce Şafak 1886 ve Ümran 1889 gibi kültür, sanat ve magazin dergilerini çıkaran bir yazardır. Milli şairlerimiz kimlerdir? Milli edebiyat dönemi şairlerinden başlıcaları şunlardır Mehmet Emin Yurdakul [1869-1944], Ziya Gökalp 1876-1924, Ali Canip Yöntem [1888-1967], İbrahim Alâattin Gövsa [1889-1949], Yahya Kemal Beyatlı [1884-1958], Yusuf Ziya Ortaç [1895-1967], Orhan Seyfi Orhon [1890-1972],
Modern Türk romanının temelleriatılmıştır. - Servet-i Fünun döneminde şiirlerde Sembolizm Parnasizm. Servet I Funun Edebiyatinda Roman Ders Sarayi Servet-i Funun Edebiyat-ı Cedide Topluluğu nun sanat ve edebiyat anlayışı ortak birtakım özellikler fünun dönemi hikaye ve romanın genel özellikleri. Aşk kadın evlilik tabiat yalnızlık ve ümitsizlik gibi bireysel temalar işlenmiştir. Bunları maddeler hâlinde şöyle sıralayabiliriz. SERVET-İ FÜNUN EDEBİYAT-I CEDİDE HİKÂYE ve ROMANI. Edebiyat ve Hukuk adlı makalesi yüzünden Servet-i Fünun dergisi kapatılmıştır. SERVETİFÜNUN EDEBİYATINDA ROMAN ve HİKÂYE. Sanat için sanat ilkesine bağlıdırlar. Servet-i Fünûn Döneminde roman ve hikâyenin genel özellikleri. Cümlenin dize ya da beyitte tamamlanması kuralını yıkmışlar ve cümleyi özgürlüğüne kavuşturmuşlardır. Servet-i Fünûn Romanının Tema ve Konu Özellikleri Tanzimat sanatçıları devrin koşulları gereği dışa dönük sosyal yazarlardır. Türkçenin sadeleşmesinde önemli bir role sahip olan yazar zamanının hemen her tartışmasına katılmıştır. Tanzimat Döneminde hakim olan tartışma Doğu-Batı tartışmasıdır. Hikayelerde Fransız yazar Maupassant Tarzı benimsenmiştir. Sanat sanat içindir anlayışına bağlı kalınmış halka seslenmek süşünülmemiştir. Fransız edebiyatından Balzac Flaubert Zola Goncourt Kardeşler gibi yazarlar örnek alınmış. Realizm ve natüralizm akımlarından etkilenilmiştir. Serveti fünun döneminde hikaye Bununla beraber Servet-i Fünun romancıları yeni Türk romanına daha ileri bir edebi roman değeri kazandırmayı başaran sanatçılardır. Serveti Fünun Döneminde Roman Özellikleri Tanzimat döneminde ilk eserleri ortaya çıkan Türk romanı Servet-i Fünûn döneminde ortaya konan sanatsal üslup ile gelişimini sürdürmüştür. Servet-i Fünun Edebiyatında Hikayenin Genel Özellikleri. Kısa hikâye bu dönemde edebiyatımıza girer. 3- Döneminde çok okunmuş halkı eğitmek amacıyla roman ve hikayeler yazmıştır. Yapıtlarında işledikleri konular da yanlış Batılılaşma görücü usulüyle evlenme esaret kölelik gibi sosyal konulardır. Servet-İ fÜnun dÖnemİnde hİkaye ve roman Hikâye ve roman da teknik yönden gelişme gözlenir. Tanzimat döneminde edebiyatımıza giren hikaye ve roman türü bu dönemde bir denemeden ibarettir. Maupassant tarzı hikaye klasik olay hikayesidir. 2- Gazetecilik yapmış dergiler çıkarmış ömrünün son otuz yılını Heybeliadada geçirmiştir. Bunun içindir ki Servet-i Fünun hikaye ve romanında sadece Batılı bir roman mimarisi değil. Roman ve hikâyede teknik açısından Batı seviyesineServet-i Fünun Döneminde ulaşılmıştır. Servet-i Fünun Dönemi hikayesinin genel özellikleri. Konu ve karakter seçimine dikkat edilmiş psikolojik tahlillere yer verilmiştir. Servet-i Fünun dönemi edebiyatının genel özellikleri şunlardır. Servet-i Fünûn Romanının Dil ve Anlatım Özellikleri. Ayrıca Batılı bir hayat vardı. Ancak sanatçılarımızın tecrübe edinmesi sonrasında Serveti Fünun Döneminde Roman türünde kusurlar büyük oranda atılmış ve önemli gelişmeler olmuştur. Servet-i Fünun döneminde anlatmaya bağlı edebi metinlerin genel özellikleri şunlardır. Olay örgütleyici yapıdan karakter sentezleyici yapıya geçilmiş kurgu bakımından Batıdaki romanlar ayarında örnekler verilmiş modern Türk romanının. Roman ve hikâyede teknik bakımdan Batı seviyesine bu dönemde ulaşılmıştır. Maupassant tarzı hikaye tercih edilmiştir. Bu dönemde roman hem teknik hem de tarz açısından daha önceki döneme göre büyük ilerleme kaydetmiştir. Servet-i Fünûn roman ve hikâyesi Türk edebiyatında önemli bir hamle teşkil eder. Bu dönemde roman gerek üslup gerekse teknik bakımdan önceki döneme göre büyük gelişim göstermiştir. Kuşak şair ve yazarlarının edebiyatı toplumu eğitme ve bilinçlendirme aracı olarak görmelerine. Hikaye roman fıkra ve mensur şiirlerinin dışındaki eserlerinde süs ve yapmacıklıktan kaçınır sade bir üslup kullanır. - Türk Edebiyatında Mensur Şiir türü ilk defa bu dönemde kullanılmıştır. Tanzimat romanlarında kişilerin psikolojik çatışmalarına çok az yer verildiğini yazarların görüşlerinin roman kahramanları üzerinde etkili olduğunu romanlarda gösterme tekniği yerine öykülemenin ağır bastığını önceki ünitemizde işlemiştik. Aşk ölüm intihar hayal kırıklığı karamsar bir hava hikayelerde işlenen konulardandır. 1- Servet-i Fünun döneminde Ahmet Mithat tarzını sürdürerek toplum için sanat anlayışıyla eser vermiştir. Bu dönem roman yazarları daha çok Doğu edebiyatının. Genelde Maupassant tarzı hikayeler görülür. Bu dönemde eser veren sanatçılar AMEfendi NKemal Sami Paşazade Sezai RMEkrem NNazım ŞSami gibi sanatçılardır. Roman ve hikâyelerde bireysel konular işlenmiştir. Serveti Fünun Edebiyat-ı Cedide Dönemi Edebiyatının Genel Özellikleri. Bundan bunalan ve istibdad yönetimin de etkisiyle genç sanatçılar içlerine kapanarak ve Batıyı örnek alarak Serveti Fünun. Servet-i Fünûn Romanının Dil ve Anlatım Özellikleri Tanzimatla başlayan Türk romanı Servet-i Fünûn döneminde Namık Kemal in açtığı sanatkârane üslup ile gelişimini devam ettirmiştir. Romanlarda ise Realizm ve kısmen Naturalizm akımları benimsenmiştir. Beyitin cümle üzerindeki egemenliğine son verirler. Edebiyatnotu Com Servet I Funun Edebiyati Ozellikleri Edebiyatnotu Com Edebiyatnotu Com Servet I Funun Edebiyati Ozellikleri Edebiyatnotu Com
serveti fünun dönemi genel özellikleri
